李安姓名测试 高手 ｜ 李安

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姓名： 李安(Ang Lee)

性别： 男

生日： 1954.10.23

职业： 导演、编剧、制片、演员

出生地： 中国台湾

关键词： 东方、文化冲击、家庭伦理、性别困惑

代表作： [推手](1991)、[喜宴](1993)、[饮食男女](1994)、[卧虎藏龙](2000)、[断背山](2005)、[色戒](2007)、[少年派的奇幻漂流](2012)

如果李安是寻常人，大概会老老实实按套路拍着电影。但如果他是这样一个人，大概早在闲赋在家的六年中，安于家庭生活。

如今，他尽管以无需靠惊天的突破证明自己，却还是不满足。他的好奇心，驱使他去做电影技术上的创新。尽管他对电脑毫无办法，还是借着自己“不知民间疾苦”的心态，逼着技术人员和他一起完成了[比利·林恩的中场战事]。而这有史以来第一部120帧/4K/3D的电影，绝不会仅是一次中场战事。

壹 触电

李安形容自己走上电影之路，是种宿命。他违背学者父亲的意愿，考入了艺专。也是那时，父亲送给他一台超8摄影机。他透过取景框望过去，“有触电的感觉”。

如同随着兔子掉入仙境的爱丽丝，他被镜头勾引着，望见了属于自己的世界。

贰 处子

艺专二年级，他看到了英格玛·伯格曼的[处女泉]。影片放完，他傻傻坐在那里，动弹不得，又看了第二场。“怎么会有人用这样的方式，问上帝是不是存在呢？”

▲最初被撩动的心弦，在很久之后得到了回报。偶然的机会，李安终于见到了这个深居简出的电影传说

那次在法罗岛的相见，被李安描绘得如梦似幻：“完美的夏天，气温有蝉的味道，天色有点黄，他的拥抱非常像妈妈——其实蛮奇怪的，他在我印象中就是父权的象征。”

李安说，约四十年前，这个人在艺术上对他的震撼，就仿佛夺走了他的处子之身。但李安，也成为伯格曼去世前见到的最后一个电影人。用他的最后一次，偿你的第一次，大概是影史上最浪漫的相聚。

叁 禁果

可以想见，被伯格曼启蒙的导演，应该是对古典技法推崇备至的。李安也把自己定义为“电影的保护者”，电影一秒24帧，似乎是天经地义。

▲但[少年派的奇幻漂流]，彻底打碎了他的世界观。一旦引入3D，镜头下的世界都不对了，“以为摄影机坏了”

我们可以参考一下[谍影重重5]，手持摄影2D转换成3D，这抖动、模糊已经让很多人不适。而3D的现场拍摄，各种运动的真实速率都在镜头中呈现，即使按现行标准，技术过关，效果已经令人晕眩。何况双机拍摄，模拟人眼成像，一点点没对准，色彩、轮廓、光度就全是问题。最后，[少年派]只小心翼翼用了少量3D镜头。

李安把24帧的传统标准形容为自己伊甸园的篱笆。而一旦他偷尝了3D的禁果，便只能拓展那篱笆，更高帧率，成了他唯一的选择。

肆 决定

说起来无路可退，但这种决定并不容易做。

▲何况，李安无奈承认自己是天秤座，“哪个袜子穿哪只脚都不会做决定。”(10月1日李安与[他们在岛屿写作]文学电影出品人童子贤对谈现场)

犹豫了一年，他还是豁出去了。不管成功失败，都甘愿。“每次做决定，都是对自己性格的考验，都是在问，你是怎样的人。而我骨子里有一种性格，哪怕被骂，就是要看它拍出来什么样。”

伍 哄骗

李安不懂电脑，决定拍高帧率，还是得拖技术人员下水。“你可是索尼啊，你们的电视都4K了啊，为什么不做高帧率呢……”

技术人员已经望60帧生畏。而李安觉得，60帧我能想到是什么样，但是超过60帧呢？好好奇啊。于是，他告诉技术员们：“好消息，不做60帧了，坏消息，我们要做120帧。”

▲李安在工作室([少年派]、[比利·林恩的中场战事]制作地)

陆 原点

拍摄过程不会容易，一切都要从头来过。原本，他们连放映机都没有，还是找到美国国防部，用他们的战斗机模型，改装成了放映机。

设备只是一小方面的难题，更重要的是，李安不知道该怎么拍，作为第一人，他甚至找不到人去请教。只能一次次尝试、失败、受打击。单机拍一遍，和各方面协调，再用双机拍一遍。

▲“电影还是电影，但用每一个解析度、光度看，体验都不一样”([比利·林恩的中场战事])

柒 苦乐

李安从前说过，沮丧的时候，甚至会捶墙。而这次全新的挑战，当然是更痛苦的经历。压力太大，万一没成功，所受的非议，恐怕比当年他的[绿巨人浩克]更甚。他也想过放弃，“每天想三次”。

▲李安侧重于父权、家庭的描述、对漫画的大幅删改，让[绿巨人浩克]惹怒了漫画粉丝

但他一边喊累，一边却越做越有兴趣。“不拼命好像也没什么意思，做电影好像更有意思。”

捌 新旧

李安喜欢的员工，要“喜欢善意的折磨、喜欢挑战、喜欢做不到的东西”。 而他年过六十，最怕的东西也是套路。“像麦当娜的《Like A Virgin》，希望每件事情都像初体验。”

[比利·林恩]的全新技术，对于李安来说，就是拓展电影的语法，打破套路，去寻找“第一次”。

但另外一方面，“我自己坚决保护胶片，为胶片的复原出钱出力，它本身是很好的资源和艺术。” 李安所做的技术革新，是希望给电影多一种选择，而非谁取代谁。

资料来源：10月1日李安与[他们在岛屿写作]文学电影出品人童子贤对谈现场

9月30日“李安新作什么样”记者会

来自看电影全媒体平台

李安星盘分析：外在是李慕白，内里是玉娇龙

20年前，当电影「卧虎藏龙」为华语电影首夺奥斯卡最佳外语片 时，我第一次知道了李安的名字。他信步登台，拿出小纸条快速念出所有自己要致谢的伙伴和家人，看起来既拘谨又可爱。

13年后，凭着电影「少年派的奇幻漂流」，李安斩获奥斯卡最佳导演奖 ，他在台上的致辞谦虚依旧，却更加淡定从容。

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无论在怎样的场合，李安都是那样风度翩翩，讲话也轻声细语的，仿佛他从不会毛躁，从不会失态，从来都是最和和气气的一个人。

但正是这样一个和和气气的人，他的电影作品却总是尖锐无比；总喜欢把人性反复揉搓在手中；总是企图撕开些什么，让我们直面那些最不可告人的秘密。

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在李安的自传「十年一觉电影梦」中，他对自己内外的这种反差有一个很形象的总结 ——外在是李慕白，内里是玉娇龙。 [注]：二者均为「卧虎藏龙」里的角色

李慕白一代儒侠，内敛自持；玉娇龙虽是千金小姐，却野性难驯。看来导演对自己的性格早已摸索清楚，甚至投射 到了他的电影中去。

今天，小编就和大家一起分析下李安导演的星盘，看看他的“内外”反差在星盘上怎么说。

以下是李安导演星盘：

外在是和气的好好先生

李安导演的的太阳落在天秤，与海王产生合相位。太阳天秤，平衡感与和谐感是他们认为最重要的事情，也是人格的核心特质。

李安常年周旋在电影世界的漩涡中心，平衡着各个方面顶尖的电影人才；平衡着西方与东方观众对影片的理解；平衡着艺术与商业、奖项和院线，把天秤座的平衡感几乎驾驭到了极致。

在拍摄「理性与感性」 时，和他合作的均为英国大牌影星，比如：艾玛·汤普森、休·格兰特等。英国演员向来习惯以辩论的形式交流，李安每天一早起来，就要和演员们辩论。

演员们唇枪舌剑、强势无比，英语并非母语的李安只能硬着头皮去沟通交流，亏了他这天秤座出色的协调能力，自己又颇能忍耐，后来他在访谈中用“吃人”来幽默的形容英国演员的辩论风彩。

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太阳与海王产生合相，我们知道海王星的力量之一就是“消融”，被海王触及的太阳很容易把自我和他人的界限轻柔的消融掉，原本太阳天秤就是出了名的“好好先生”，与海王的这一合相更增添了几分害羞、迷人的气质。

似乎每一个人都那么喜欢李安，他也对每一个人都那么谦和。除此之外，海王的“消融”还有另一层含义，那是一种天然的对他人的渗透感。李安曾说过，他在片场往往和主角有一种心有灵犀的感觉，不用说话就能懂得彼此所想。

他也特别会选演员，当年初出茅庐的章子怡、因「色戒」一炮而红的汤唯、「少年派的奇幻漂流」完全的素人男主苏拉·沙玛，都因他的慧眼识人而被发掘。这就是导演的“辨人”之才，一个能渗透他人与自己界限的人，才能在人群中找到“对的人”。

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李安的月亮落在处女座，月亮代表我们的感觉、我们内在被满足的方式。处女座无疑是完美主义者和细节控的代表，更好的服务他人往往会让他们心生满足，他们需要从别人的眼光中获得肯定，找到自信。但是，如果别人始终不肯定他们，他们的心就会一直“悬”在那里。

父亲是台南一中的校长，他一直觉得拍电影算不上一个“上台面” 的职业。「喜宴」夺得了柏林电影节金熊奖后，李安的父亲依然问他“打算何时继续读戏剧学的博士，然后返台教书？”

李安在学生时代成绩算是中上，他选择读艺专而非大学。高中校长的父亲虽然没说什么，但被给予期望的长子李安却是愧疚的。在鲁豫的一次访谈里，他坦言道：“即便得了奥斯卡，我还是觉得不对，这些功成名就还是没有除掉我的那些阴影，我对父亲还是有亏欠。”

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这些都能从他早年的系列作品「父亲三部曲」 ——「推手」、「喜宴」、「饮食男女」中窥得些许真意。郎雄饰演的父亲总有一种淡淡的落寞感，寡言而深沉，他身上的保守和儿女的前卫形成一种天然的矛盾和距离感，他虽无言，却也在努力理解和消化这些差异。

好在，在电影的世界里，李安收获了满满当当的肯定，数不清的嘉奖与荣誉早就成了他人生里的寻常。

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内在是检视人性的叛逆灵魂

在李安的星盘中，有一个很突出的T三角格局 ，水瓶座的火星冲巨蟹座的木星天王，分别刑克天秤座的太阳海王。一个T三角，却涉及到星盘中的5颗行星。

火星水瓶，前卫、大胆、叛逆。木天合相，依旧是激进、反叛、不走寻常路。这样一组对冲，又把矛头指向顶点的天秤座太阳海王，李安身上的“玉娇龙”呼之欲出 。

没有人不想成为“玉娇龙”——她敢于打破一切常规；敢于追求一切自己喜欢的事物；敢于自私野蛮、敢于爱敢于恨，她活出了李安心中最叛逆自由的那一面，也释放出我们每个人对活出“真实自我”的渴求。

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同样是这组火星冲木天，与天蝎座的金星又形成了一个楔子格局 ，金星作为协调点，试图疏解火木天激进、叛逆的能量，并把激情导向自己，而电影艺术最终成了李安的宿命。

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在李安的电影表达中，金天蝎把人性、禁忌、精神、肉体、隐喻、冲突等一一暴露在人前。所以，我们看到了「卧虎藏龙」中李慕白和玉娇龙师徒关系后的一抹暧昧；「色戒」中，性爱中的诚实与毁灭；「少年派的奇幻漂流」中，两个故事孰真孰假背后的拷问……

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李安曾讲道：“我这辈子最好的都给演员了，因为我们在塑造一个角色的时候，都是把我们潜意识的东西讲出来，心底最不可告人的秘密 讲出来……”

这句话太动人了，我们在看电影的时候，何尝不是在和屏幕背后最本真的李安无声的交流，试图捕捉他的思想，理解他无言的自白。

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结语：

我们喜欢李安，既喜欢他外在的李慕白，也喜欢他内里的玉娇龙 。甚至这种分裂感也是他的魅力所在。

20年后的今天，当我再度观看「卧虎藏龙」时，依旧会震撼，依旧会若有所思，依旧会问自己——几时能活成玉娇龙？

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