刘浩川姓名测试唐代冯承素父子墓志曝光，楷法精妙

发布时间：2024-11-24 09:11:01

唐代冯承素父子墓志曝光，楷法精妙

唐冯师英、冯承素父子墓志考

■刘浩川

唐冯师英、冯承素父子墓志分别于2015、2009年出土于陕西西安，冯承素为唐代著名书家，两通墓志涉及冯氏父子的生平事迹，对冯承素本人形象的构建，以及丰富唐代书史有重要意义 ，遂将冯氏父子生平事迹略作研究，以补“两唐书”及书法史之缺。

一、冯师英墓志

《冯师英墓志铭》全称《大唐故左监门长史冯府君墓志铭并序》（图1）。楷书，有界格，纵30行，满行30字，凡856字。志盖（图2）刻有“大唐故左监门府长史信都冯君墓志铭”篆书4行16字，有界格，四刹饰卷草纹。2015年出土于陕西西安，现藏西安市碑林博物馆，字口清晰，品相极佳，历1300余年宛如新刻。

图1 《冯师英墓志》拓片

图2 《冯师英墓志》志盖拓片

墓志志文如下：

大唐故左监门长史冯府君墓志铭并序

君讳师英，字士，冀方信都人也。曾构云竦，灵源川镜。都尉道尊，见知于白首；长安任剧，请试于青襟。亦有业峻披荆，大树之功斯重；材兼作赋，横经之说载驰。蔼竹帛于绵史，掩笙簧于绝代。曾祖臈，周永州刺史。祖兴，天官府膳部下大夫。父伏，随（隋）益州通义县令。十德分骛，控绝景于长衢；万石连华，迅培风于远汉。所以上仪躔（chán）纬，下资列岳，析符竹于藩维，怀奏兰于天府。化敷百里，最衍四年。有穆甘雨之诚，近征千载；无洽膏腴之润，此亦一时。非夫积善之效欤？何载德之相辉也。君介福钟美，袭庆承规。芝兰晔秀，先彰入室之道；桃李菲华，早懋成蹊之德。披青天而远镜，浚碧海而知津。神凤摛章，膺仁负义，灵蛇握采，绚藻腾文。释褐御史台录事，寻除雍州蓝田县主簿。宪台凝肃，畿赋殷阜。折飞简而绳违，燮鸣琴而剖滞。逮物色岩野，招贲贤哲。对策升科，爰司禁旅。迁右武卫录事参军事。及元戎问罪，旆（pèi）指辽阳。诏公驰驿，巡检烽候。既欣扈从，复翊凯旋。属秋霖泛溢，师徒涵泞。又诏公与将军郑仁泰等，同率士卒，修缮桥道。星光夕燎，警遥烽于碣石；虹影晨飞，跨浮梁于浿渚。畴庸有典，列署参华，转司农寺主簿。陆海奥区，肆厘纷拥，阛（huán）亭日上，镳（biāo）毂川流。侚贾洪商，追翁伯而齐轨；韬光大隐，访季主而方驾。磐错之任，铦芒允属。授京西市令。伯鱼清峻，曳绶凝徽，义纵廉平，飞缨着美，屈身成务，公其有焉。俄而除朝议郎左监门长史。职厘青隙，霄籥载严，位绾肜闱，晨扃已峻。方开东第，畅五日于芝庭；遽落西崦，赴重泉于蒿里。显庆四年三月九日，终于京城群贤里之私第，春秋七十有一。夫人解氏，襄州襄阳县令衍之长女也。睦兹刘范，和彼瑟琴，澄醪方荐，游川遽隔。贞观廿三年七月廿三日卒寓，殡于高阳原。粤以岁次巳未五月丁丑朔廿日景午，迁措合葬于雍州长安县积德乡青德里高阳原，礼也。呜呼哀哉！仙凫怨别，临夕室而同飞；神鹤嗟离，登夜台而共掩。有子中书主书承素，荣渐簪带，哀缠柴棘，瞻岵屺而疾心，践霜露而流涕。恐山飞谷徙，纪德题芳。其词曰：

两河之间，二冯之胤。英灵肸（xī）响，风华昭晋。市义扬蕤（ruí），横经洒润。曰祖惟考，源冲波浚。矫矫大夫，宝纬分区。英英茂宰，铜章耀采。毓秀挺生，师逸功倍。飞华儒肆，澄涟学海。弃帛关门，垂绅京县。仁必昭果，武参奇选。效警爟烽，功驰组练。白圭无玷，黄金可贱。方齐嵩岱，永固松乔。鳞移纵海，羽坠摩霄。词惊向笛，挽咽周箫。青乌卜远，白马途遥。怅望黄山，依迟玄灞。凝怀千古，流襟万化。麦候沉秋，松寒清夏。窀穸（zhūn xī）无晓，光阴不借。

志主冯师英，字士，冀州信都人。志云冯氏“显庆四年三月九日，终于京城群贤里之私第，春秋七十有一”。由此推算，冯师英应生于隋开皇九年（589年），卒于唐显庆四年（659年），享年71岁；入唐时28岁，主要活动于武德与贞观年间；官至左监门长史，从六品；其一生经历六个官职，都属中低层官职，依次为御史台录事、雍州蓝田县主簿、右武卫录事参军、司农寺主簿、京西市令、朝议郎左监门长史。冯师英生平事迹不见“两唐书”，其子为久负盛名的唐初书家冯承素。

该墓志铭属于规范性的墓志文体，前有首题，正文叙述名字、籍贯，追述祖系，列记官职，颂扬功德，刊明卒时与迁葬时地，后有韵文铭辞。无撰文者、书丹者信息。“有子中书主书承素”，不符合冯承素行文的语气，再加上冯承素非科举出身，也未必擅此；且该志行文冷峻，文中没有明显的丧父悲痛之情，当是他人所作。

该志书法精美，笔势精妙，备尽楷则，从书丹到刻工均属上乘，具有较高的书法艺术价值。从特点上看，该志谨严有法、瘦劲整饬、结体宽博、典雅精工，符合初唐书法风格，是初唐楷书精品。唐代家人书志较为普遍，墓志志主的近亲书志比例最高，冯承素又官至中书主书，所以，书丹者也不排除为冯承素的可能。果真如此，冯承素书法的真面目将大显于世，填补他在书法史上没有作品的空白，将具有开拓性的意义。退一步讲，即使该志书丹者不是冯承素，也不影响其价值。借用叶昌炽先生的话“不失为佳刻，本不必以人重”。

该志记载冯氏家族的传承，较为详细地记述冯师英的生平，涉及高句丽战争处可与“两唐书”相互印证，具有一定的史料价值，又可与《冯承素墓志》相参证，补充冯承素的经历职官信息。冯承素的资料本来就稀少，故此志涉及者虽仅是只言片语，但对于丰富书法史仍具有重要意义，实属弥足珍贵。

二、冯承素墓志

《冯承素墓志铭》全称《唐故中书主书冯君墓志铭并序》（图3）。青石材质，正方形，边长54cm。楷书，有界格，纵28行，满行25字，凡648字。志盖（图4）篆书“唐故中书主书冯君墓志之铭”4行12字，四刹饰蔓草纹。2009年出土于陕西西安，无撰文、书丹者信息。

图3 《冯承素墓志》拓片

图4 《冯承素墓志》志盖拓片

墓志志文如下：

唐故中书主书冯君墓志铭并序

公讳承素，字万寿，长安信都人也。辞韩入赵，瑶叶所以骈华；去秦归汉，金柯由其擢彩。子明以良家得誉，武冠当时；敬通以名才见称，文高后代。曾祖兴，周膳部下大夫，谦床义幕，经苑书仓，爰资彦辅之能，遂践阳元之任。祖伏，随（隋）益州通义县令。父英，皇朝左监门长史。并长波喷日，苞万顷于黄陂；直干捎云，架千寻于碧树。怀铜绾墨，犹沦季重之才；援刀断裳，未尽宽饶之力。公重仁载德，积善摛灵，器彩韶深，风仪辩慧。年方刻鼠，先摽应务之姿；岁甫埋蛇，即著推恩之迹。抠衣鼓箧，已见赜而言几；缀想储精，亦菲华而掞藻。解褐门下省典仪，琐闼（tà）早班，璇阶辩等。士流钦其雅望，朋执仰其清规。公爰自弱龄，尤工草隶，遂临古法，奉进宸闱，载纡天眷，特蒙嗟赏。奉敕令直弘文馆。由是鸾回妙迹，并究其精；狸骨仙方，必殚其美。张伯英之耽好，未可相俦；卫巨山之致言，曾何足喻。龙扉清切，鹤禁凝严。综核之司，贤明是属。改授典书坊录事。纠察之智，誉满于苍闱；隐括之能，声融于碧题。纶庭务广，层掖事殷，永言管辖，实归精裁。寻迁中书主书。在公以慎，奉上以贞，鸡树所以增晖，凤沼由其益浚。荣途显级，行照宠于当年。以咸亨三年十月五日遘疾，终于京城通化里第，春秋五十有六。夫人朱氏，台州司仓之长女也。睦兹刘范，和彼瑟琴，澄醪方荐，游川遽隔。咸亨二年四月廿一日卒寓，殡于长安原。粤以今年十一月十五日迁措合葬于雍州乾封县高阳原，礼也。寂寂幽隧，茫茫终古，敢铭恨于泉扃，式图徽于石户。其词曰：

两河之间，二冯之胤。英灵肸响，风华昭晋。市义扬蕤，横经洒润。曰祖惟考，源冲波浚。矫矫大夫，宝纬分区。英英茂宰，铜章曜采。毓秀挺生，师逸功倍。飞华儒肆，澄涟学海。曳组仙台，彯缨琐阁。职司凤捡，来仪鹤籥。篆妙回鸾，文工返鹊。建木先奄，灵椿遽落。龟文启兆，马鬛开茔。徘徊容帐，委郁佳城。草陈风急，松短烟平。勒兹贞琰，菊茂兰荣。

志主冯承素，字万寿，长乐信都人。咸亨三年（672年）十月五日卒于京城通化里第，享年56岁。由此推算，冯承素的生年当在隋大业十三年（617年）。夫人朱氏，台州司仓之长女，先于冯氏一年卒。二人于咸亨三年十一月十五日合葬于雍州乾封县高阳原。

从墓志中得知，冯承素幼年就表现出善良的品性和良好的根器。20岁左右，其书法便呈现出很深的传统法度，尤工草、隶。 他通过胥吏入仕的路径，解褐门下省典仪，后奉敕任直弘文馆，又改授从八品下的典书坊录事，之后，很快升迁至从七品上的中书主书。他约36年的仕宦经历基本都与文书有关。贞观十三年（639年）摹拓法书时，冯承素为将仕郎、直弘文馆，年仅22岁。如此年轻就参与如此重要的法书复制工作，着实出人意表！

该墓志不仅丰满了冯承素的人物形象，而且着力突显他以书名世，补充了书法史的空白。 “尤工草隶，遂临古法，奉进宸闱，载纡天眷，特蒙嗟赏，奉敕令直弘文馆”。冯承素因为书法的传统功夫卓越，获得唐太宗赏识。 “由是鸾回妙迹，并究其精，狸骨仙方，必殚其美。张伯英之耽好，未可相俦。卫巨山之致言，曾何足喻”，夸言他在草书方面的成绩和见解甚至超越了张芝和卫恒。但有意思的是，志文对冯承素摹拓的《兰亭序》只字未提，按志文书写的特点来讲，是不该如此的，只能有待于新资料的发掘来作解析了。

从书法特点上看，该墓志法度谨严、瘦劲清朗、结体宽博、精熟活脱。 有关冯承素的实物资料十分稀少，该志的出现为考证《兰亭序》“神龙本”的作者提供了一定的信息，对于丰富书法史有着重要的意义，也丰富了我们对拓书人的认识。

翰墨丹青军旅情｜著名画家张乃兴作品赏析

翰墨丹青军旅情

——记军旅画家张乃兴

文/贺文忠

结识张乃兴，是朋友刘浩川牵的线。初次相见，笔者就对张乃兴很有好感。淳朴的外表，真诚的话语，让你感觉到他的友善像老朋友一样。

因为是画家，大家在一起自然要谈书画。别看张乃兴平时不是那种能说会道的人，谈起中国画他可是如数家珍。无论什么“画派”、“主义”他都能给予中肯的评价。

谈及如何欣赏中国画时，张乃兴告诉笔者：分为四品——能品、精品、神品和逸品。还举例说明欣赏一幅画和欣赏一首歌一样，有起、有伏、有高潮。专业词叫“起承转合”。因为有了这些变化，才产生了中国画的美。

笔者不懂书画，但也接触过不少书画家，能像张乃兴这样评画、论画的还真不多。我有一幅朋友送的《风雪马》，让他给予点评，他对这幅中国画表现手法上的疏密、虚实的变化，色彩上冷暖的处理结果，用墨上干湿浓淡的调配，以及对线条的勾勒他都能给予恰如其分的点评，令人心服口服。

多彩的美丽

张乃兴，笔名翰青，现任总参美术书法研究院副院长，从事专业美术创作工作。为中国美术家协会会员、中国文物学会会员、中国文物学会文物修复委员会理事、北京齐白石艺术研究会理事、国家一级美术师。

谈起对绘画的兴趣，张乃兴说是上小学开始的。首先是学着临摹，作业本的正面是作业，背面是临摹的画。他的老师高云侠，不但没有批评他，还专门把张乃兴叫过去鼓励了一番，这个小小的举动，使张乃兴从此对绘画产生了浓厚的兴趣。

▲彝家女96cm×160cm

张乃兴出生在山东巨野县一个偏僻的乡村，祖辈靠种田为生。张乃兴就是靠着父母耕种的几亩薄地供他读书直到高中毕业,他的绘画也从用铅笔临摹到画上开始着色。

张乃兴的画上有颜色，是由当地民间织鲁锦引发的灵感。他的家乡每到开春季节，家家户户织锦，有的是为了给孩子们布置新家用，有的是为了卖钱创收。

▲观音造像90cm×180cm

村头溪边，小院树杈到处晾晒着染成了各种颜色的棉线，远远望去，彩色的丝线随风飘舞，在阳光下，赤橙黄绿青蓝紫各种颜色交相辉映，形成一道特殊的风景。

于是，张乃兴就萌发了在画上着色的想法。这一现在看来幼稚可笑的举动，却奠定了张乃兴绘画的基础。

▲说说心里话120cm×240cm

有人说过：成长的艺术家中有两种人，一种是靠天资悟性，很快进入佳境;一种是靠勤奋努力，渐成气候。张乃兴应该说是属于后者。

通过不懈努力，张乃兴步入了中央美术院国画系花鸟画硕士助教研究班。在中央美院，张乃兴的绘画艺术得到了理论上的充实与完善。

▲秋风图68cm×68cm

又一个偶然的机会，张乃兴很幸运地步入解放军艺术学院的殿堂。期间，已经具备了一定基本功的张乃兴，开始接受朋友的劝告：拜名家为师。于是刘大为、金鸿钧、张立辰、许继庄、赵宁安、刘天呈等多位名师走进了张乃兴的视野，走进了张乃兴的心灵。他们不仅仅在绘画上给予指导，还在人生的道路上给予了无微不至的关心与支持。尤其得到了已故著名山水画家周汝谦生前的亲自指导，使张乃兴在山水画技法上又向前迈进了一步。

▲富贵图68cm×68cm

只为耕耘不问收获

张乃兴在“师承”名家特技，博采众长之后，开始了自己的创作苦旅。1990年他的一幅《清气满乾坤》被北京第十一届亚运会基金会收藏;1994年，张乃兴的书法作品获得首届《中国书法家协会教学成果》三等奖;1996年，张乃兴的山水画入选法国巴黎举办的首届《巴黎中国书画作品展》;1997年张乃兴的一幅《紫荆飒英姿》入选由国家文化部、总政宣传部、中国美协共同举办的迎香港回归第九届全军美展;1999年，张乃兴的《雪山魂》分别入选第九届全国美展及庆祝建国五十周年全军美展并获奖。

▲晨雪84cm×180cm

笔者有幸在张乃兴的画册上欣赏到了《雪山魂》这幅获奖作品：在陡峭的雪山脚下，一群边防官兵，正俯身向雪山深处走去，整个画面边防军人所占的比例不过20分之一，但如此恶劣的环境，边防军人为了祖国的安宁，义无返顾地走向雪山深处巡逻，画面人物神态动作真实自然。陡峭的山峰棱角分明，整个画面被雪山笼罩着，形成了凝重、寒冷的气氛。据张乃兴介绍，他采用的是“没骨”画法，没有经过勾勒，用层层叠加的方法，使画面形成立体感，增加了视觉效果，整幅作品大气磅礴。

张乃兴还告诉笔者，这是他在新疆阿克苏军分区边防某团采风后创作完成的。当笔者开玩笑似地问张乃兴：如此辛苦是为了名，还是为了利？张乃兴的回答：只为耕耘，不问收获。

▲太行深处200cm×200cm

山水亦有情

在张乃兴的画册中，除了军旅作品再就是大量的山水画。张乃兴的山水画面貌各一，技法丰富。他的获奖作品《万仙山高图》，在视野中以情运情，描绘重峦叠峰，云蒸霞蔚的胜景。他把生活的和平与宁静，通过这幅作品寄托的淋漓尽致。这在创新的艺术世界中，表现了心灵与大自然的自由超越。

张乃兴在太行山采风画了许多这样的作品，如《南太行印象》、《太行纪行》、《崖上人家》、《太行山下春来早》、《山村新绿》、《南坪晨雾》、《太行秋风图》等，这些作品都能让他时时想起老区人的淳朴与厚道。

▲雪山魂90cm×180cm

张乃兴向笔者讲述了一个感人的故事，太行山区有个叫郭亮村的地方。十分贫困落后，但那里民风淳朴，村民热情好客，凡是来采风、写生的人，村民都提供吃住，给不给钱都无所谓，有时中午还给送饭。经历了无数次战火的太行山生态破坏严重，一个让张乃兴已经记不住姓名的村支书，几十年如一日带领村民植树造林，改变了穷山恶水的现状。使战争留给太行山的创伤阴影，在逐渐被抚平。这些人和事更激发了张乃兴创作的欲望与热情。

▲新雨后68cm×68cm

张乃兴多次举办个人画展，深受各界好评。1996年，张乃兴应邀在家乡山东菏泽博物馆举办了个人画展，山东省文物鉴定委员会主任委员台立业在那幅仿林良的画前看了许久，然后非常认真地说，这幅作品够得上三级文物了。张乃兴临摹唐代刁光胤的《牡丹富贵图》几近以假乱真，金鸿钧大师观后也惊叹不已。

▲万仙山高图90cm×180cm

1998年，张乃兴的个人画集出版了。近年来，他的作品多次参加全国、全军美展并有作品获奖。在《人民日报》、《光明日报》、《解放军报》、《中国青年报》等报刊发表作品近200幅。多幅作品被《当代中国画杰出人才作品集》、《现代中国绘画》、《第九届全国美展作品集》、《第十届全国美展作品集》收录，还有些作品被全国妇联、澳门特别行政区政府驻京办、亚运会组委会、荣宝斋、北京人民大会堂、五洲大酒店等单位收藏或陈列。

▲山居图70cm×110cm

采访结束时，当记者按照惯例问及他今后的打算时，张乃兴说：“我到60岁还有20年时间，这20年我打算读万卷书，行万里路，积淀画功，积累生活。以主题创作和重大题材创作为重要课题;把我军的光荣史，现代军营、军旅、军人的生活作为主要创作素材;把花鸟虫鱼作为工笔画的基本功技法，使之更加成熟。20年后将以山水为主，表现祖国大好河山，把对祖国的情和爱用画笔尽情渲染。”

这就是张乃兴，一个用翰墨丹青书写着人生、书写着军魂、书写着祖国情的潇洒军人。（记者贺文忠报道）